《入殓师》—用死亡诠释生命的存在人生哲理

“ 让已经冰冷的人重新焕发生机，给他永恒的美丽。这要有冷静，准确，而且要怀着温柔的情感，在分别的时刻，送别故人。静谧，所有的举动都如此美丽” ——《入殓师》

初看《入殓师》是在高一的时候，记得当时是在电影频道的《佳片有约》栏目播出的。那时候对生与死，生命的轻与重这些问题还没有太多思考，而真正对人生的深入思考也大概就是从看完这部电影开始的，从某种意义上来讲，这算是我成长过程中一个不可或缺的转折。

影片的主人公小林大悟原本是位大提琴家，因为乐团解散不得不卖掉大提琴，返回故乡谋生。在求职过程中他偶然发现一则招聘广告“年龄不拘，保证高薪，实际劳动时间很短，旅行的家务助理，NK代理商。”于是便欣然前往应聘，他来到了一间旧事务所里，社长佐佐木光是看看他的脸便决定录取他。然而当吃惊的大悟问他关于工作的职务内容的时候，没想到并不是“旅行的家务助理”而是“安乐出发的家务助理”，NK便是入殓的NK。望着这份令人头皮发麻的工作，惊慌失措的大悟迫于生计还是勉强接受了下来。

大悟的入殓师生活就此拉开了帷幕，在见习过程中，他看到了长相是美女的人妖青年、舍下幼女去世的母亲、脸上留下后辈尊敬爱戴唇印寿终正寝的老爷爷……在各式各样的死别中，大悟渐渐喜欢上了这份工作。然而事情败露后，妻子美香无论如何也无法接受，一片争吵过后，妻子毅然选择了出走，从小一起玩大的朋友也以大悟为耻。但面对朋友，妻子的威逼，他还是选择了坚持，依旧拿出自己最真挚的态度来为各种死者入殓，同时也等待着妻子回家。后来，澡堂的老婆婆，也就是大悟朋友的母亲突然去世，看着大悟强忍着悲痛送完她人世的最后一程，妻子和朋友最终都得以理解他。影片最后，大悟入殓的是自己离家出走30年的父亲，面对那张被的被岁月冲刷得沧桑不已的脸，父亲的样子依然模糊，但当紧握在父亲手中的大悟小时候送给他的小石头突然滑落时，过去的记忆瞬间得到唤醒，那些原本已经被遗忘的画面渐渐地浮现在了眼前，泪水顷刻浸湿了大悟的双眼，父亲的面容逐渐清晰，大悟才懂得父亲竟是在这样一种无尽的愧疚和牵挂中度过了整整30年。

想起前些天在微博上看到的一句话“每个人都在用自己的生命寻找一件属于自己的东西，也许当我们找到的那一刻，东西本身已经遭到了损毁，但是若不去这么做，生命本身的意义也就不存在了”

“死”在这部影片中只是一个单纯的窗口，而透过这个窗口所能看到的，是我们所生活的这个世界。影片描绘的是一群有故事的人，每一个人物都十分得饱满，但是每一个角色又都过着十分平凡的日子。我们不禁感叹，这就是生活吗？是的，活着并不可能每天都轰轰烈烈起伏不定，更多的时间里我们都是以一种平静的方式生活着，饮食、睡觉、按时上班。《入殓师》中的人物何尝不是如此。社长每天都在为逝者清洗身体，日复一日地做着这份另类的工作，然而谁曾知道，他第一次协助入殓的居然是自己深爱的妻子；办公室的助理看似生活平淡，实质却是一个为了爱人而遗弃亲生孩子的不合格母亲，她一生都活在愧疚之中；在澡堂经常泡澡的大叔也并不像看上去活得那么安逸，他每天都在殡仪馆中见证着一次又一次的死亡。但也正是这群残缺的人一次次用死亡的方式向我们诠释了生命存在的意义。

这是否又印证了村上春树“死非生的一部分，死包含在我们的生之中”这句著名论断呢？“死”是一个无法回避的话题，然而“死”却绝非真正的主题，“死”在这里向我们诉说的是如何生，因为只有死者才能得到永生，活着的人只是在无限接近死亡，“生”的本质只有在“死”上才能找到。正如昆德拉在《不朽》结尾时的那段话“人生不能承受的，不是存在，而是作为自我的存在。生活，生活并没有任何幸福可言。生活，就是在这尘世中带着痛苦的自我。然而存在，存在就是幸福。存在，变成喷泉，在这石头的盛水盘中，世界仿佛热雨一般倾泻而下”。真正的不朽，是怀着对死亡的敬畏的生，因为只有在体验了死之后，才能真正懂得生的意义。