不知如何喜欢，所以喜欢。

　　（一）
　　
　　不知如何喜欢，所以喜欢。
　　
　　当你知道如何喜欢并以最佳喜欢的方式与途径去取得这种喜欢的回赠时，你的喜欢就会背离你的初心。
　　
　　自然界的很多逻辑，不必证实，因为自有人在证明。
　　
　　屋顶上的雨弹着琴，水泥地上的雨开着小花。树上的叶子绿得有些发白。我时常这样，拈一只白色起花边的瓷盘放在窗台，一支粗实的毛笔就着一小瓶炭墨，在麦秆做的纸上，慢慢地点，慢慢地画，越清越淡越好。
　　
　　不知为什么要这样，总也绘不出一幅完整的画面。只是一些点状的墨迹而已。
　　
　　或许是因为他的名字叫墨，别人都这样叫，而我只是听别人这么在叫，所以也就认同了他是墨，真的就是。
　　
　　没有真正喜欢的原因，似乎也没有什么深不可测的道理值得说明。
　　
　　喜欢就是喜欢，不喜欢就是不喜欢。什么假设什么解释，预备性的强词都不堪一击。
　　
　　我是怕了“无风一身浪”的人。怕了只有断层没有边缘意识的人。在他们的心目中，男女之间就该没有纯粹的友情，同性之间有了男女之间的痴恋就是洪水猛兽。
　　
　　所以我是不会去接触那些以为对他好一点就会附着他的人，更不愿去交往那些对她亲密一点就把你看成林黛玉敏感体质的人。
　　
　　自然的东西都是最简单最朴素的，光华在质地，不用修饰。
　　
　　有人能对你亲，自然就好。我巴不得人人跟我很亲近，人人都把我当成自家人，可是没有这个可能。
　　
　　我知道我是有缺陷的，而且还是比较有深度的那种。我喜欢亲近但惧怕粘连。生性孤独，大多时候还是想试图摆脱。
　　
　　美好的事物，人人都愿意靠近。而达到美好，需要经历黑暗，跨越磨难，消磨痛楚。把人世种种必经或附加的灾难化成身边的繁花与力量，你自然美好。
　　
　　（二）文字出行，无关风月
　　
　　文字是一个人最接近属性的出行。看过墨不少的文字，淡淡的，如幽兰散发的芳香愈远益清，如静水流深的清泉沁人心脾。
　　
　　他仿佛不是在用笔用眼描述生活，而是用一颗敏锐的灵魂在与自然畅饮、当我读这些文字的时候，便觉得我是在与自然交谈交心，而它本身有很多很多的话要倾诉。
　　
　　他关注每一种细微生物的美，并精确掌握美的本相。用孤独的手指构造美的蓝图继而打破撤离，然后再冲破现实的羁绊，以惊天的深沉与细致的力量去唤醒它们。
　　
　　范式和技法于他是无用的累赘，这种文字所获的震慑力所依凭的是毫无虚伪的真实与绝对自由的想像。借助想像关照现实的疼痛，把无以名状难以启齿的纤纤思绪以最真实的态度与面相裸露而本真呈现在你面前，而你丝毫感觉不到这种悲天悯人的伤痛感把你击垮，相反从这种爱恨分明的感觉体验中汲取到温暖的滋养，思想为之得以净化。
　　
　　(三）一半疏离，一半亲昵
　　
　　对于美好的人与物，我们总想要去接近去采摘，这本身是一种潜意识的毁损。
　　
　　人与人之间的关系诸多时候不用太过紧密，恬淡为宜。
　　
　　一半疏离，一半亲昵，便是十分的亲近。
　　
　　窗外，雨还在打着点，向天空诉说着它的故事。风轻轻从指尖滑过，翻动往事的扉页，里面其实什么也没有。
　　
　　他，在千里之外。你闲坐无事，旋开一段音乐，划拨琴弦。他走进屋来，明亮的笑容，透着阳光的味道，跟你打招呼，然后静静坐在你对面，听你手指间流淌的音乐。此时音乐便是一种摆渡，把陌生渡至熟识的对岸。之后，他从容平静离开，你没有送他，看他消失在烟雨松林。
　　
　　喜欢这种淡淡的交流方式，拙朴。如同喜欢一尘不染的孤独。
　　
　　“溪声尽是广长舌，山色无非清净身”。
　　
　　（四）心存高远，保存美好
　　
　　许多的美好如不及时珍视与保留，就会随时，水过无痕。
　　
　　我有必要站在一位摄影师的高度，记录瞬间，保存美好。摄下随时而过的人，物，文字，还有微妙交织的情愫。这些都是时光的印记与微小感动。
　　
　　我不会打扰去惊动，更不必探索揭秘，离开或是抵达让它自在真实地开花结果。
　　
　　存在的形式是隐喻还是直呈都不重要，它自有始末，自有安排，自有天地。
　　
　　怀着对存在的信任与敬畏，与自己友好相处，进而与世间万物共处，直到相融。
　　
　　风雨同坐，松竹执杯，梅雪宴心。
　　
　　无论你在哪里，我，总在这里。　 赞 　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　(散文编辑：滴墨成伤)
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