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  小卓说:「望远镜这东西,有时是很悲伤的。」
  
  小卓是个摄影家,个性朴讷,不大会说话,也不太爱说话。只讲了这一句,他有点失措似的,停下来,讪讪的微笑,看着大家。
  
  有人鼓励他:「怎么说呢?」
  
  小卓自己也有望远镜头。摄影的人使用长镜头把远处的人与事拉过来,被拍照的对象有时都不一定知道,可是心理上并不当那是偷窥。因之,在谈这件事的时候,小卓并没有使用偷窥这个字眼。
  
  他住的社区里,有许多外国人,那女孩也是。他有时在社区巴士的候车处见到她。她留着短短的金髮;薄峭的五官:深凹的大眼睛,窄窄的长鼻子,陷下的两颊。小卓最初注意到她,纯粹是摄影家对于线条和光影本能的敏感。这两项她脸上都有。
  
  她住在他隔壁那栋楼,比小卓住的高一层,他在窗帘后用长镜头仰望她,那张从镜头里逼近眼帘的脸,因为在自己家里,鬆懈而不防备,柔和了,与候车处所见的有点两样,她与一个中国男人住在一起。小卓的镜头对準的是两扇窗户和开着门的厨房,厨房外的阳臺。一扇窗里是靠墙的整排书架,放在地上的矮几;他们在这张几上吃饭。另一扇窗长年掩着百叶窗帘。
  
  其实没有看到什么不该看的东西。外国女人和中国男人用筷子吃饭。家里有时来客人,有东方人,也有洋人,全体围坐在矮几前喝茶。她在厨房和客厅间来来回回。长镜头里,那是两个景的舞臺。在厨房里,她拿着不锈钢茶壶,向那男人的杯里倒些什么。客厅里,她盘膝坐着,瞪大了眼倾听有人正在说话。
  
  听不见声音,距离的缘故。然而那两个人的生活是很真实的,真实而无声,使得那真实有暧昧的意味。
  
  有一天他们吵架,吵过之后,她到阳臺上站着,两手交抱在胸前,那个男人则在客厅里走来走去。小卓隔了十分鐘再去看。客厅里,那男人不在了,女人仍然抱着胸站在阳臺上,她的脸平淡,面无表情,没有看任何东西。她在镜头里凝止着,像突然成了相片。
  
  他照了许多她的相片。
  
  后来,有一天,小卓到市区去,他找了位子坐下,发现旁边就是那个女人,她看也没看小卓,自然,他们不认识。然后,突然一个紧急剎车,她摔到小卓身上去。有五六秒,他怀里整个塞满了活生生的她,有形体,有感觉的,结实的,热活的,软,有气味。
  
  然后她坐正了身子。
  
  小卓从此不用望远镜看她了。因为,小卓说:「它给人造了近的幻觉,其实那东西还是很远。」
  
  他微笑,眼睛里有秘密的、阴暗的一点什么。小卓说:「望远镜这东西,很悲伤的。」
  
  

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